这招看着冒险，可本以为胜算挺大。就拿一部原本评分高达 9.8 分的好电影来说，一夜之间，分数掉到及格线边上，口碑像坐了滑梯似的往下掉，票房大幅缩水，连相关股票都跟着波动，那可是实打实的金钱损失。
估计导演心里委屈得很，他本意不过是想多吸引些女性观众。结果呢，老观众跑了，新观众也没招来。有句高赞评论说得在理：“咱花钱买票，是想看个好故事，可不是来看立场站队的。”
这事发生在一部动画电影上，还挺让人意外。这部《浪浪山小妖怪》，可是承载了一代人童年回忆的上美影的诚意之作，堪称继哪吒之后又一部国漫之光。
谁能料到，一条宣传消息，掀起舆论的大浪，直接把电影本身给淹没了。只要是和这话题沾边，全是吵吵嚷嚷的争执。而站在这场风暴正中心的，就是傅首尔。
说起傅首尔，一部分人觉得她言辞犀利又幽默，金句频出。但更多人觉得她尖酸刻薄，老是一副颐指气使、鼻孔朝天的模样，好像时刻都在说 “老娘天下第一”。甚至还诞生了一个网络热词叫 “傅首尔面相”，只要是脸型圆、尖下巴，说话强势，还喜欢无理搅三分的女性，都会被贴上这个标签，一张脸仿佛成了一类人的 “名片”。
电影方瞅准方向，标签打得明明白白，邀请傅首尔和苏敏阿姨来站台。这两人，一个经历离婚，一个逃离家庭，摆明了是想挽回一开始得罪的 “她经济” 群体。
可谁知道，她俩一开口就坏事了。电影打着温情合家欢的旗号，她俩一个絮叨离婚，一个念叨出走，关键是和剧情八竿子打不着，跟电影的内核更是相差十万八千里，这哪是 “合家欢”，简直像 “合家拆”。
可能有人会说，浪浪山的精神内核是致敬每一个勇敢出发、努力成为自己想成为的人的人，寻求自由的苏敏阿姨，不正好很匹配嘛。
但这部电影打动的是所有人，无论男女老少，它展现的是所有普通人的真实生活，平凡中透露的光芒，同样很伟大。
谁能想到，电影内容在努力撕掉标签，营销却又在拼命贴标签，这妥妥的是商业 “背叛” 了艺术。电影方贪心，为了拉拢特定的女性观众，硬给电影加上一种原本不存在的独立女性定义。就比如，非得让猪妈妈撇下瘫痪的丈夫和嗷嗷待哺的孩子，独自走出浪浪山，这谁能接受，大家不掀桌子才怪。
这事儿一露头，就遭到全网抵制，也让傅首尔陷入的困境彻底暴露出来。她身上的标签色彩太重了，“婚姻” 这个词，即便她早就和老刘离婚，却依然像沉重的包袱背在身上。她靠着那个在她眼中 “窝囊的丈夫” 成名，可也因此栽了跟头。
最开始认识傅首尔，知道她童年不幸，长大后赤手空拳打拼，一心要把日子过得红红火火。那时候，她身上最大的闪光点就是励志，还被大众称为 “人间清醒”。
在脱口秀和《奇葩说》里，她张嘴就是梗，一分钟能甩出十个笑点。早早成家，日子看着也算幸福。
可随着名气越来越大，一边是傅首尔意气风发，另一边老刘却没跟上她的脚步。
她的段子，开始对这个婚姻走到尽头的枕边人百般调侃。她嘴里的老刘越窝囊，她的事业就越火，那些鲜花和掌声，都像是从婚姻里 “割肉” 换来的。
但弦一直绷着，总会有断的时候。在综艺《再见爱人》里，他俩的婚姻亮起红灯。感觉自己不被需要的老刘常常沉默，而傅首尔把辩论时的咄咄逼人带进了亲密关系，处处打压、句句争吵，随时都要抬杠。
老刘事做得再好，到傅首尔这儿也得挨骂。
能感觉到她想离婚，又怕被人当成现代版陈世美来指责，所以表现得不够果断。
心思敏感的老刘，又怎会不明白离开也是一种成全。
只是，傅首尔靠着婚姻故事吃饭的 “家伙事儿”，好像没因为一纸离婚协议就彻底断掉。
老刘成了前夫，还得被她编排，还得坐在台下捧场，听得老刘一会儿脸红，一会儿脸白，嘴角的笑容都僵在那儿。
她的事业运也急转直下。
于是她又找上老刘，和他成了直播搭档，姿态放低了，说话也软和了，可那张傲娇的脸还是老样子。
没了家庭故事，段子也难产了，这条路算是被堵死了。
她想凭借综艺表演挤进演员行列，一开始接到的角色，还是让她展现本色，梗着脖子、掐着腰 “吵架”。
和刘涛演对手戏，刘涛姿态冷静，气场强大，傅首尔就只剩撒泼嘶吼。
她即兴说了句台词，倒是把自己暴露了：“没有男人可以活，没有钱我活不了。”
傅首尔就是个话题性很强的女性，标签化的人物，只要她一出现，大家就知道她代表哪类观点。
傅首尔自己还觉得委屈，她觉得自己说的都是些普遍适用的道理，聚焦的是亲子关系，“离婚” 不过是起个头引出下文，怎么就被大家群起而攻之，铺天盖地的恶意都朝她砸过来。
她看似有理的 “诉苦”，也只换来一句 “贼喊捉贼” 的回应。
她之前好不容易立起来的人设，本来就很稳固，经浪浪山这事儿一折腾，更是遭受致命打击。
前一阵，傅首尔还减肥成功，圆圆的脸变瘦了，肉肉的身材也变得轻盈。
形象大变，仿佛换了副皮囊，本以为能迎来全新的目光，开启新的可能，像麦琳、贾玲那样。
可不管形象怎么改，她骨子里的特质太明显，终究还是难以掩盖原本的模样。
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